《荀子》有言，靈山之中若有美玉，可使草木潤澤；靜室中有木竹，能調和環境，構築秩序，使案頭陳設井然有致。物與物之間，因功能而分工，亦因審美而共生。此種器物之間的相輔相成，正如君子德行之於萬物。不張揚示人，卻能潛移默化，並與環境和諧地對話。
基於此一觀看脈絡，本次拍賣精選二百件珍稀拍品，涵蓋玉器、木雕，更齊備陶瓷、銅件等多種門類。此次選件並非單以年代為標準，而是為藏友帶來秩序之美與日用之雅兼具的拍藏品。
首先重點關注玉器雅用精品，許多瓶的形制，可上溯至青銅器傳統，延續禮制之涵養，並經後世轉化為裝飾性更強的語彙。
▲ Lot.21170 黃玉龍鳳方瓶
H 16.5 cm（不含座）
「Lot.21170 黃玉龍鳳方瓶」材質取上等黃玉，色如甘黃蒸栗，質地溫潤。局部可見天然褐色與白色沁斑，白色如雲，褐色如蔓，隨器表形體起伏隱現。
此件黃玉方瓶造型繁複華美，參考青銅器中方壺之形。整體對稱穩固，頂設方鈕，接階梯狀多層方蓋，瓶口平正，弧線束頸，曲線流暢柔美。肩部平直，確立形體的橫向開展的張力基礎。器身兩側採高浮雕與透雕工藝，靈鳳與祥龍左右環伺，為方瓶引入靈動生機。靈鳳立於花木，口銜纏枝，為瓶身點綴花卉；另一側螭龍蜿蜒，動態矯健舒展，捲尾上揚，與如意靈芝融合。兩者隔瓶相望，交織成龍鳳呈祥之勢。
整體而言，此瓶在方正瓶身結構中加入纏枝與如意、瑞獸形體之曲線，工藝上兼顧虛實相生與剛柔並濟的美學邏輯，是為玉中華美重器。
▲ Lot.21176 白玉伏虎羅漢瓶
H 7.6 cm
另一瓶形佳品「Lot.21176 白玉伏虎羅漢瓶」採白玉為質，玉色瑩潤純淨，瓶身大面積光素，展現玉質的溫潤細膩。
主體承襲古扁方壺形制，比例玲瓏，頂設方鈕蓋，口沿飾一圈規整回紋，頸部兩側綴以鏤雕附耳，於方正中見精巧。 器身下部隨料高浮雕伏虎羅漢，其態生動傳神。羅漢呈側身盤坐之姿，一手持帶牽引，似已降伏猛虎，猛虎則於另一側趴伏蹲踞，與羅漢分列瓶底左右兩側，簇擁器底。此種佈局巧妙打破了規整的方形圈足，將原本樸實的器座轉化為極具動態感的敘事空間。
▲ Lot 21162 玉雕雙龍方杯
H 7 cm
同為帶有高浮雕的玉雕容器「Lot 21162 玉雕雙龍方杯」造型端正而富變化，兩側高浮雕螭龍為耳，杯緣飾一周回紋。杯身為近方形制，四角向內摺收，更以曲面代替尖銳的直角，使輪廓線條更顯含蓄柔美。器足順應杯形自然延展而下，於收束處微帶弧線，底足輪廓與杯身相同，呈現自然延續之勢。
玉質層理自然交錯，杯腹及足部可見黑色水銀沁分布。沁色如呈陰陽對半之勢，明暗深淺相生，更隨器形向下推移，覆至龍身與足底，使整體視覺美感更顯連貫而完整。
▲ Lot 21189 黃玉執壺
H 11.8 cm
玉質晶亮潤澤，包漿完整，內膛厚薄均勻，光滑平整，技藝精湛。器形素雅大氣，未雕繪紋飾，而壺把的設計堪稱點睛之筆，扁平方折的造型不僅持握穩妥，更與圓潤的壺身間產生幾何趣味，外側兩道淺淺的凹槽，形似綬帶飄逸，為靜雅的器物注入一抹靈動巧思。
除了瓶器所呈現的陳設觀賞特質外，本次拍賣亦納入同屬於玉質容器的重要品類—水洗。相較瓶器多著重於空間中的擺設，水洗則更貼近案頭、置於身側，即便於今日多半不再作為實際使用之器，卻仍扮演著連結文房意象與生活雅趣的角色。
▲ Lot 21173 黃玉鵝形水洗
L 10 cm
玉質透淨潤澤，細小紋理多染沁色，深淺褐紋遍佈全身，猶如水波盪漾，意趣橫生。玉雕鵝形呈回首貌，脖頸細長，頭頂圓潤碩大，身側羽翼豐滿，兩層羽毛表現形式殊異，流線型俐落美與細膩蓬鬆感兼具，尾部微微翹起，刻畫唯妙唯肖。
木製底座匠心獨具，滿工雕繪池水一隅，外圍蓮花與蓮葉茂盛生長，亦可見稻穗意象穿插其中，富有祈禱豐收的意涵，中央池水中雙魚悠遊，鵝形水洗置於其上，體現古人對自然的觀察體悟，並以其濃縮成各類裝飾的生活情趣。
▲ Lot 21172 白玉花卉水洗
L 10.8 cm
白玉質，料體晶潤透亮，包漿柔澤，透光呈現絮狀結晶，外側及底部可見褐色帶皮與沁色痕跡。作品以花卉為設計主題，三朵浮雕花躍然而上，花瓣排序井然貼合，似菊花盛放，鏤空花莖以圓環裝飾，葉片表現多樣，高淺浮雕交錯而生，創造景深的同時也展現花朵旺盛的生命力。底部設計成花心，器口則為花口，全器猶如一朵綻放的花，清麗傲然，出淤泥而不染。
於案上既是重要的文房用具，亦是妝點桌面的陳設佳品，其形制雖異，然皆歸於容器良品之門類，各為峰巒，終積石成山。另有多件玉器佳作，或重瓶器之來源清晰，或取黃玉之溫潤，各自映現不同層次的收藏意涵。
▲ Lot 21161 白玉太平有象方瓶
H 24.5 cm
▲ Lot 21175 白玉巧雕梅花水洗
L 10.3 cm
▲ Lot 21169 黃玉水盂
L 5.1 cm
▲ Lot 21186 黃玉魚磬
L 17.7 cm
玉器之旁，木作佳品以溫潤材質和自然紋理，於本次拍賣呈現另一種雅致情趣。或為雕刻精巧的佛造像，或置線條流暢的文房器座，與玉器的巍峨剔透不同，木作以更柔和的造型與質地調節收藏空間，使居所陳設錯落有致、雅趣自然流動，猶如草木竹林受靈氣潤澤，生機盎然。
▲ Lot 21106 清 黃花梨方凳一對
H 49cm/H 49 cm
此方凳採用黃花梨製成，紋理流暢，可見鬼臉紋。工藝避開了傳統抱肩或夾頭的榫卯工法，其座面應採用了外觀更洗鍊的「格角攢邊打槽」的榫卯接法，以在座面加入軟屜（似今藤編）。
軟屜是明清時期蘇州與福建地區一帶特有的民間工藝編法，即由藤篾編成的平面。本件方凳為垂直水平向的之字形走勢，接近福建一帶的工法。此對家俱應參考了竹式工藝的特色，在木材轉折處採用了彎折細圓竹料的曲線。更深得竹器神韻，其橫棖以多個短圓柱材插入攢接，營造出多窗格般的通透空間，使木材額外多出輕盈的空間感，與上部座面軟屜緊實交織相對，虛實並置。
▲ Lot 21104 明 黃花梨轎箱
76×22×19 cm
明清官吏專用在轎上的箱具，內側盒蓋上有淺雕龍紋，左右兩端箱底各凹一方塊，便於架搭於轎內兩根轎槓之上，可於官吏上轎後橫擺於轎內，作收納文件之用。箱外銅飾件上可加明鎖及暗鎖，箱內中間有一矮淺抽屜，左右亦有側室，收納空間大，極具實用性。官吏下轎時亦可將此箱取下隨身攜帶，足見官吏對公文、奏摺之傳遞與保管有著極其嚴謹的態度。
（摘自中國古代生活博物館）
▲ Lot 21105 明 黃花梨官皮箱
32×24×30.8 cm
▲ Lot 21102 清早期 竹根雕松下對弈圖山子
H 16 cm
▲ Lot 21111 竹雕夜遊赤壁筆筒
H 15 cm
由書箱、家具等日常木作器用，到筆筒等案頭小件，木作首先以貼近生活的尺度，為書齋與日常使用引領視線；而隨著用途逐漸轉換，木作也從器用之形延伸至造像表現，佛像遂為本次拍賣會帶來材質、工藝與精神意涵交會的重要呈現。
▲ Lot 21107 明 木雕漆金菩薩坐像
H 56.7 cm
此尊木雕觀音外覆漆金，今仍隱約可見自然斑駁脫落的殘餘。頭部比例稍大，面龐豐腴寬闊，下方寬厚的重心比例增添視覺上的沉穩感，與下層基座形成了明代造像典型的梯形對稱構圖。
菩薩頂梳高髻，頭戴帽冠，雙目微閉，神情柔美慈祥。結全跏趺坐於蓮座，身著通肩式天衣，衣摺垂墜，刻劃出布幔轉折的立體感，手施禪定印，相傳為釋迦佛在菩提樹下禪思時所結之印。
整體造像面貌更具世俗化後的親民女性特質，使菩薩由神壇走入市井，體現明代觀音信仰世俗化與慈悲濟世的藝術美學。
▲ Lot 21108 明 紅漆木雕觀音立像
H 104.5 cm（含座）
觀音赤足立於蓮座，神情慈悲莊嚴，面容飽滿豐腴，五官深邃，眉弓與鼻樑相連，線條柔和圓滑，垂目含笑，面對眾生萬相，悲憫渡人，雙手持含苞蓮花，潔淨塵世污穢。頭頂寶冠中佛像端坐於三朵蓮座，頭紗輕覆髮髻，衣紋繁複層疊，雕刻深淺有致，以刀代筆呈現衣布材質輕薄柔軟的特性，胸前佩戴珠串項鍊，展現地位之尊。
全像以濃郁紅漆上色，反射光線沉靜柔潤，與觀音形象契合，特定光線下亦可見金光，宛如籠罩於祥和佛光之中。
藝珍藝術第五十二回拍賣會將於2026年1月25日（週日）下午1點正式舉槌，預展時間自1月22日（週四）至1月24日（週六），每日10:00至16:00於本公司藝術空間開放參觀。